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从2019年快手开始，首先布置独幕剧& amp# 039；快手剧场& amp# 039；树立了投篮，从抖音(抖音)、BC站、友爱腾网等纷纷进军。从《长公主在上》 《夜班日记》等爆棚剧开始& amp# 039；古风语& amp# 039；& amp# 039；一只露露& amp# 039；等独幕剧达人也先& amp# 039；独幕剧粉-直播品& amp# 039；通过了的商业途径。

很多人认为短剧、风口、快来。

据公开资料显示，截至2022年底，快手影视剧日活用户规模超过2.6亿人，抖音(抖音)独幕剧日，中庸家庭数超过1亿人，GMAC GARD、殷大地等MCN机构、柠檬影业、唐人电影等传统电影公司相继推出了独幕剧。

剧情博主欧阳(化名)就是其中之一。2022年1月，感受到独幕剧的火热的欧阳晔投入100万韩元拍摄了10部抖音(抖音)独幕剧。但是4个月后欧阳决定放弃。他是& ampquot短剧确实有人能演，但已经不适合大多数人了& ampquot我想。

独幕剧到底值不值得演？独幕剧已经是少数人的游戏了吗？

最近，新目录编辑部和剧情博主欧阳、Gumeca内容合伙人李京玲、独幕剧创始人张五谋分别进行了交谈，提供了另一个思考维度。

& ampquot投资100万美元赚160万韩元，演短剧比拍视频要好。& ampquot

2019年，由于赶上了短视频的风，欧阳开始拍摄剧情，在抖音(抖音)、快手也有了4个500万粉丝级账号，还成立了自己的小团队。依靠广告，欧阳队一年的净利润可以达到1000万韩元以上。

从正常角度来看，不缺乏电视剧拍摄经验，不缺乏变化的商业资源，演短剧不会太难。但是现实是，制作独幕剧并不容易。

欧阳说，当时独幕剧玩家主要赚了两毛钱。一个是趁着风口利用平台羊毛，一个是赚取流量。没有提到前者。对于后者，虽然拍了10部独幕剧，但只上映了7部，其中3部还没有得到平台评分。相当于说只有10部独幕剧赚了4部钱。

& ampquot4个月投资了100万韩元，赚了160万韩元，不如我直接接受广告。& ampquot欧阳算了账，当时(2022年4月之前)集一共播出了500万韩元以上，几乎可以获得平台30万韩元的分站奖励，但根据这个播放量，如果收到广告，一部视频就能赚10-20万韩元，短剧至少要拍12集。

上、下图是快速手和抖音(抖音)分割规则

以欧阳为例，同样流量接收广告的CPM在20 ~ 30韩元左右，但抖音(抖音)平台基本上分为5 ~ 10韩元。& ampquot不值得。& ampquot

短剧当然可以通过广告、广告、缴费赚两毛钱，但欧阳是& ampquot有流量，也能满足广告主的需求，能审查的剧情至少我们做不到& ampquot呕吐了。我们又不是逼得广告主花钱就能抢走不在意剧情的发博主。& ampquot

欧阳认为，除了收益问题外，短剧主要有两个门槛。一个是资金门槛，一个是专业门槛。

资金方面，欧阳纳以最近比较火爆的《二十九》为例。& ampquot这部独幕剧的制作成本预计不会低于50万韩元，如果流量比较好，可以获得平台成本3倍的补偿& ampquot说了。他认为，对于像他这样的普通创作者来说，这个制作门槛是不可逾越的，面对普通创作者和知名电影团队，平台也会在一定程度上倾向于引入门槛和支持政策。

欧阳每部独幕剧的制作成本只有10万韩元左右，这是因为他的团队在小城市，各方面的成本支出都比较低。

另外，比起拍摄短视频，拍摄独幕剧的时间更长，资金压力也更大。& ampquot考虑到平台的审查期间，一部独幕剧的周期至少需要15天。& ampquot欧阳吐了口水：& ampquot我付了十几二十万韩元的费用出去了，还不知道最后能不能拿到钱。& ampquot

专业是更复杂的问题。

欧阳表示，如果传统电影公司做短剧，有时可以拿原创剧本直接与平台合作，如果流量达到标准，可以获得3倍的成本平台补贴。有些人甚至不考虑播放量，即使是一百万个广播平台也给钱。& ampquot类似的政策都是一般创作者无法接触到的。& ampquot

通过这次分析，欧阳正式决定放弃独幕剧，安心地准备拍摄自己的剧情。他说，从去年6月开始，自己在周围认识的普通创作者，即使是几千万分钟的大V，如果没有电影行业背景，也很少碰短剧。

& ampquot一年几万部独幕剧都赚钱了吗？单击

比起拍短视频、接广告赚钱，电影行业的背景应该是有的，但短剧真的成为了少数游戏吗？为此，我分别咨询了两位不同身份的独幕剧工作者。

李庆龄在国内头部MCN机构GMCN GAMAC GALD & AMP；# 039；破产兄妹& amp# 039；& amp# 039；星七日记& amp# 039；& amp# 039；名侦探小吴& amp# 039；背上有无数千万极化博主。自2020年加入独幕剧以来，Gumeca制作的独幕剧作品超过70%，播放量超过亿。

破产兄妹& amp# 039；拍摄的独幕剧

张五毛来自电影界，他曾在2017年公众号屏幕爆炸门《北京，有2000万人假装在生活》被很多人熟知后变身为电影作家。从2020年开始，张五谋在3年内参与了4部电影的制作。到今年为止，对抖音(抖音)等短视频平台的流量潜力持乐观态度，目前正准备在北京变身独幕剧。(|新目录采访)

关于收入费用，李京玲表示& ampquot独幕剧播放量不足或运营技巧不足，得不到足够的平台分担，成本更高的独幕剧收益不会太大& ampquot说了。

但是，对Gumer Kaha来说，演独幕剧更像是基于之前情节的自然重复，核心目的是为了丰富所属账号的人设和内容。

李京玲说，目前业界内独幕剧的普遍成本为短片20-50万韩元，百万级投入也不少。

从张五谋的角度来看，演独幕剧的目的是制作账号。& ampquot如果从零开始，就要做好心理准备。前几部独幕剧可能会吃亏。输钱并不重要。只要账户能发生，就值得。他认为，建立有商业价值的账户本身就是花钱，短剧是建立账户的最佳方法之一。

因此，要想演独幕剧，必须有持续的投入能力。& ampquot我看好独幕剧的未来，但需要长期的计划。至少要准备1000万韩元左右的资金才能坚持到最后。& ampquot张五毛想。

独幕剧公司兔子文化在公开报道中表示，内部S级项目的投资在600万韩元以上，A级投资费用在300万韩元左右。

显然，收益成本是一个相对概念。有人只能得到低成本的快速回报，有人想放长线钓大鱼。即使有点贵。至少在耗资数亿美元的电影业里，短剧太便宜了。

欧阳告诉草根创作者，做短剧不是为了实现自我价值，而是为了追求利润和生产成本，但对电影公司的人来说，为了实现梦想，不能拍电影就不能做网络大作，不能做网络大作就不能做短剧，投资也很小，还能赚钱。

& ampquot这完全是两种人。单击

李庆龄补充说：从商业回报的角度来看，独幕剧业界也是典型的28法则。& ampquot头部剧情账号和零粉账号与独幕剧的成功率相比，没有可比性。& ampquot

关于专业门槛，张五谋也给出了与欧阳完全不同的答案。欧阳认为拍独幕剧短视频不自由，但张五谋觉得独幕剧比电影自由得多。

张五毛说电影太难了。因为电影的玩法是先把版权卖给平台，然后拿到账，所以首先是to B，然后是to C的玩法。& ampquot创作者要付出很大的努力来处理平台流程和关系。& ampquot

& ampquot抖音(抖音)和快报对内容创作者更熟悉。因为流量分配比编辑更注重算法。快速短剧更像to C的工作。& ampquot

据悉，快速短剧通常有两条赛道。一个是面向普通创作者的，需要普通文件，制作要求低，但审核更严格，分为低。以电影公司和头部创作者为对象，需要重点记载，创作空间更大，分为更高的，但制作要求更高，审查周期更长。

因为这是一系列与申报、立项、审批、在线、发布相关的过程，行业内的一些机构驻效短，不愿意重点申报，有些机构没有能力进行重点申报。

欧阳坦率地说，自己的经历会有不小的局限性。毕竟& ampquot每个人的站位都不一样& ampquot说了。

作为过来人，欧阳在自己的经历中更多地指出了短剧爆发的危险。& ampquot现在几大平台一年能生产数万部独幕剧。除了头部短剧，还可以获得平台的现金奖励。剩下的独幕剧是？& ampquot

结语

谁更适合演短剧？谁能演好独幕剧？

首先，& amp# 039；独幕剧正版化& amp# 039；已经是比较公认的趋势。这意味着：

第一，独幕剧已经有相当大的门槛。资金上，单个20-50万人民币的费用已经是业界普遍的情况。专业上，像《大唐来的苏无名》755-79000755-790《胡同儿》这样的独幕剧已经开始有很多专业电影专家和制作公司加入。

第二，独幕剧仍然有相当大的上升空间。从张五谋的角度来看，独幕剧本质上是精神娱乐消费品，没有多少艺术价值，独幕剧有很多题材奖金。

对一般创作者来说，短剧有点难。他们必须得到提升，完善自己的资金和专业短板。对电影工作者来说，短剧有点嫩。

但是为了吃短剧这种饭，电影工作者也需要进行适应性改造，这一点也需要补充。导演林长箴提到了电影从业者的缺点。& ampquot导演们不坐地铁，坐出租车或坐专车的时候没有生活。传统电影创作者无法获得生活的细节，但短视频创作者拍摄的所有场景都是生活的细节。& ampquot

张五毛是& ampquot独幕剧是创作中具有其特殊性的新生事物，要制作好独幕剧内容，产生良好的商业效果。创作者要兼具传统剧作理论和网络流量思维& ampquot坚持说。简单来说，就是剧本大纲阶段需要更多的传统戏剧理论，到了分集剧本就需要互联网思维。目前，独幕剧市场尚未定型，人才也不足。如果平台继续支持的话，期待独幕剧的未来。& ampquot

其次，独幕剧已经从流量分成、广告植入、直播带等方面探索了一些案例，但独幕剧的商业化还没有完全成熟。

李景玲提到，目前独幕剧的商业化潜力还没有得到充分开发。例如商人定制、收费会员制探索等。

另外，与《二十九》大戏相比，独幕剧的影响力远远不足& amp# 039；缝纫剧& amp# 039；业界相关人士认为，只能归类为。与《狂飙》等IP电视剧相比，独幕剧也缺乏生命周期，本身就很快腐烂。这是独幕剧& amp# 039；内功& amp# 039；这意味着，只有搞好投篮，才能进一步提高商业价值。

因此，充分的商业化能力和一定时期的持续经营能力将是独幕剧从业者能否应对行业竞争的关键。

欧阳总结说，如果一个创作者有电影行业背景，又不能靠短视频、直播等赚钱，那么短剧才是比较能执行的项目。

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